十年磨一劍 鉤深以致遠
——朱和平教授《中國古代包裝藝術史》評介
文/黃志堅
“包裝”一詞作為一項人類造物活動的專用術語,在我國始于20世紀80年代初。“包裝設計藝術”作為設計藝術學的子學科,其研究更是晚至20世紀90年代初。這使得在學術研究不斷拓展和深化的當下,其研究相對薄弱,僅在包裝設計技法、現代包裝發展趨勢與要求等方面有所涉及,有關包裝學科理論體系的構建,特別是包裝發展歷史的梳理方面幾為空白。2016年12月,由人民出版社出版的朱和平撰著的《中國古代包裝藝術史》一書,不僅填補了這一領域的研究空白,而且極具特點,特別值得稱道。全書80多萬字,資料翔實,內容豐富,觀點新穎,學術嚴謹,堪稱代表了目前中國古代包裝藝術研究領域的最高學術水平。筆者在誦讀之余,頗為震撼,深受啟發。現就俚見所及,略書于次,聊作推介,冀希引起廣大讀者關注和學習。
1 資料翔實,文獻、實物、圖像兼具
恩格斯指出:“即使只是在一個單獨的歷史實例上發展唯物主義的觀點,也是一項要求多年冷靜鉆研的科學工作,因為很明顯,在這里只說空話是無濟于事的,只有靠大量的,批判地審查過的,充分地掌握了的歷史資料,才能解決這樣的任務。”可見, 直接占有大量的翔實的第一手資料是研究工作最為重要的第一步,是成功的基礎。這正如著名歷史學家漆俠在《宋代經濟史》的《緒論》中所指出:“越是能夠占有和深入第一手的資料,就越能發現問題,了解問題,最終地解決問題。”翻檢朱和平教授的《中國古代包裝藝術史》,我們不難發現,其對資料的發掘與占有極為豐富,包括文獻資料、圖像資料和實物資料3個方面。
就文獻資料而言,據粗略統計,有經、史、子、集等方面的多達百種以上,經類有十三經系列的《尚書》《禮記》《周易》《毛詩》《春秋公羊傳》《春秋左傳》等10 余種;史類不僅囊括了正史“二十五史”而且還包括編年類、紀事本末類、雜史類、詔令類、奏議類、傳記類、地理類、職官類、政書類目錄類、史評類、史鈔類、載記類、方志類等等,幾乎無所不包,無所不取;子類文獻涵蓋了儒家、釋家、道家、兵家、法家、農家、醫家、天文、算法、術數、小說家等等各種文獻;而集類則有總集和別集中的諸多文獻,約略統計,不下30 余種。對歷史文獻的廣泛深入挖掘,從中尋繹出了大量關于古代包裝的一手資料,在確保全書體例完整、歷史脈絡清晰的同時,為廣大讀者提供了大量鮮見的史料和史料線索。
就圖像資料來說,從該書所提供的圖片來看,雖只有500余幅經典圖片,但涉及到的有萬余種,這些圖片除了從《文物》《考古》《考古學報》等考古發掘報告中征引到的之外,還有從臺灣故宮出版的《故宮文物月刊》和諸如《中國紋樣辭典》《中國古代陶瓷圖典》等綜合專業典籍掃描而來,有從各種所見實物拍攝而來,還有從不能拍攝而進行的手繪圖片而來。可以說圖像資料異常豐富,取舍精當。
就實物資料來說,所收實物資料達上千種。為盡可能多地收集實物資料,歷時10余年,足跡遍布全國各大地市級以上博物館、美術館、文物陳列室和專業博物館,從琳瑯滿目的藏品中甄別有關包裝實物,為此拍攝了近6萬幅照片,其不畏艱難和嚴謹的學風特別值得稱道和景仰。
朱和平教授
2 學術觀點新穎,系統闡明了包裝發展的歷史及特征
從為數不多的有關包裝史的研究成果來看,主要囿于某些包裝個案或某一時期考古發現的某些包裝實物的分析。《中國古代包裝藝術史》一書從史前人類起源開始迄鴉片戰爭中國社會性質發生巨變為止,不僅對中國古代包裝藝術史進行了系統全面的史學研究,而且獨具慧眼、高屋建瓴地提出一系列發人深省的學術觀點。如在闡述包裝概念的演變時提出了3階段的觀點。作者認為包裝概念的演變第一階段是“包裝”意識的萌芽時期(初始期),即包裝的雙重性階段;第二階段是包裝概念的過渡(發展期),即包裝的專門性階段;第三階段是包裝概念的轉型時期(成熟期),即包裝專門性和從屬性并存的階段。又如在論述包裝發展歷史演變中,提出了設計發展史上的“三次飛躍”的新觀點,并闡明了陶器的發明與使用,青銅器的出現與演變,金銀器的制作與發展對包裝的影響。全書結合各個歷史時期包裝發展的特點,將中國古代包裝藝術史劃分為10章,即:一、史前時期包裝;二、夏商西周時期包裝;三、春秋戰國時期的包裝;四、大一統的秦漢時期的包裝;五、魏晉南北時期的包裝;六、隋唐五代時期的包裝;七、兩宋時期的包裝;八、遼、金、夏時期的包裝;九、元代包裝;十、明清時期的包裝。通讀全書各章,不難發現,這種劃分法是頗有見地的,它有利于揭示各個時期包裝發展的共同特點,同時又有資于闡明包裝嬗變的各種內外在因素。
除了統攬全局的學術觀點非常鮮明以外,在眾多微觀的考證和闡述中,作者的新見幾乎俯拾即是。如史前包裝的藝術特征,青銅包裝藝術的文化意蘊,“買櫝還珠”的闡釋,封建經濟政策與包裝的關系,秦漢漆制包裝盛行的原因,民族融合與包裝的民族融合,六朝佛教和外來藝術對包裝發展的影響等,在各章節各部分均有所體現,不勝枚舉。
3 視野開闊,將包裝藝術的發展與歷史時期的政治、經濟、文化和對外交往緊密聯系
縱觀藝術史研究歷程可以發現,不少研究者在研究藝術史的問題上,往往就藝術談藝術,就歷史談歷史。這種現象的出現和存在雖然對于微觀問題的研究是必要的,也是有意義的。但從動態的角度而論,歷史的演進,是時空中各種人和事的不斷轉化,人物的活動和事件的紛呈展現,必然與構成當時社會形態的各個因素緊密聯系在一起。因此,僅有對目標本體的關注是不夠的,因為它只是浩瀚博大的藝術史體系坐標中的一條縱向線條,缺少廣度,應該抓住坐標中的另一條橫向線條,從普遍聯系的角度立體地研究,也只有從縱橫深廣兩條線組成的整體入手,進行全方位的立體的研究才能有的放矢、全面精深地論述問題的本質。《中國古代包裝藝術史》不僅強調包裝藝術本身的諸如材料、結構、功能、造型、裝飾、審美、歷史、演變、風格特征等方面研究外,還特別強調將包裝藝術本身,即包裝史與政治、經濟、地理、文化、宗教、思想、民族交流、中外互融等多角度進行研究。正如作者在書中所言:“以歷史發展為主線,以政治、經濟、文化等為輔線,對不同歷史階段的包裝藝術的發展進行深入分析,梳理出古代包裝藝術在歷史演進中的主干脈絡,有助于人們全面、準確認識和理解古代包裝藝術。”
事實上,這種認識貫穿于全書。如緒論中專列包裝藝術與人類社會發展的關系,論述傳統統治政策、傳統經濟思想、傳統文化、中外文化交流、地理環境與包裝藝術的關系;第三章“夏商西周時期的包裝”論述奴隸制經濟形態下的包裝藝術;第四章“春秋戰國時期的包裝”論述政治、經濟和文化多元格局對包裝發展的影響;第五章“大一統的秦漢時期的包裝”論述秦漢統治政策及主流經濟思想對包裝的影響;第六章“魏晉南北朝時期的包裝”不僅論述魏晉南北朝歷史特征及其與包裝的關系,而且重點揭示自然經濟、商品經濟共存下包裝發展的雙重性問題;第八章“兩宋時期的包裝”論述宋代商品經濟的發展對包裝的影響;第九章“遼、金和西夏政權下的包裝”論述遼、金和西夏政權的社會經濟及生活方式對包裝藝術的影響;第十章“元代包裝”論述元代政治、經濟、文化特征及對包裝的影響;第十一章“明清時期包裝”論述了商品經濟的發展和手工藝與技術的進步,社會思想觀念和生活方式的改變等,對包裝的影響,造紙術和印刷術等對包裝發展的影響等,莫不如此,深中肯綮。
4 研究方法多樣得當,交叉學科特色鮮明,實現了歷史服務現實的目的
作為一部專門的設計藝術史,該書的研究方法值得稱道。作者除了嫻熟地運用了傳統史學研究方法以外,還廣泛運用了文化人類學、考古學、美術學、設計學、美學、經濟學等眾多學科的研究方法。如在論述包裝的起源原因、條件分析時,就分別運用了文化人類學和民族民俗學的研究方法;在論述陶、青銅、漆和瓷制包裝容器形態時,運用了考古學的類型學研究方法,在發掘各個時期不同包裝功能問題時,充分運用了設計學中人因關系的研究方法、視知覺原理及方法;在闡述兩宋包裝裝潢設計的美學風格特征時,運用的是美學領域里的研究方法;為了能夠直觀形象地闡述各個時期包裝的內涵、演變與特征,運用了圖像學的研究方法,全書直接征引到的513幅圖片,不僅具有典型性,而且闡釋得當。至于政治經濟學的研究方法,除了定性研究以外,特別值得指出的是,此書不少地運用了定量研究方法、表格法、模型法等,這在全書各章節中均有不同程度的反映和體現。
多學科方法的交叉運用,一方面確保了該書對歷史上包裝靜態存在和動態演變的認識與分析,奠定了該書的學術水準;另一方面,大大提升了該書的價值。眾所周知,研究歷史的終極目的是為現實服務,以史為鑒。具體到藝術來說,研究歷史,就是要向歷史學習,從歷史發展長河中汲取創新、創意的靈感和源泉。該書在一系列問題上,正是運用了多學科交叉融合,相互滲透的研究方法,所以將許多歷史問題與現實結合,從而使該書在學術價值的基礎上,又具有一定的現實應用價值,為設計師,尤其是包裝設計人員提供有益的啟迪。同時,為學術研究也提供了一種新的范式。
(原文載《湖南包裝》2017年第二期)